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相关知识于华音：“天价”艺术品喜忧
中国文化艺术市场的成熟尚待时日，励志创新者有之，浑水摸鱼者亦有之，在此期间，为改革提供实验空间尤为重要。
1992年，当首届广州双年展提出“艺术走向市场”的口号时，恐怕谁也不曾料到，中国当代艺术在十余年后竟能发展成仅次于房地产的投资对象。然而，由于中国当代艺术在1990年代所经历的一段独特海外际遇，不少人担忧，2004年以来的各种天价拍卖纪录，是否是西方人设下的圈套，后买单的乃是被蒙蔽的中国人？
在2008年金融危机后，中国艺术品市场迅速回暖，但上述疑虑并未消失。尤其是近年来西方收藏家尤伦斯和萨奇的藏品抛售事件，更是严重影响了国人对投资当代艺术的信心。
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2000年，推动文化产业发展的政策正式写入中央文件。两年后，文化产业园区开始逐渐在全国形成建设热潮，文化产业进入高速发展期。但是，文化市场的建立健全，单靠建几个产业园区、集聚一批文化企业是远远不够的，因为，只有文化生产，而没有文化贸易，无法促进文化市场的形成。因此，大约在2004年左右，学界和政府开始关注“文化贸易”，与此同时，对外文化贸易的逆差问题，也引起了强烈关注。人们认识到，欧美和日韩的文化产业之所以在全球居于垄断地位，不仅是因为它们更懂得如何创造出充满魅力的精神产品，而且因为它们更熟悉国际化的市场运作规则，更善于在全球市场中树立清晰的文化品牌形象。以此为鉴，繁荣发展中国文化产业，除应提高文化企业的生产和管理水平，还应帮助它们走向国际市场，在竞争中学习并超越对手。
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